先有图而后有诗

李保田

（二0一七年二月十九日）

现代诗词爱好者，有好多人敢于做到一挥而就。每天都会有新作发表。粗看语句尚可，也有花团锦簇之类，细看是碎片式的拼图。深究，亦非深如渊薮。原因何在？躁也！

昨天有幸与几位书、画家偶聚，余为了求得一副字，即把自己的拙作书作条幅垂挂。便从手稿中捡出十数首绝、律诗、词，以求彼书写条幅是能悟得余的思想认知境界，在他下笔时，除了在字中写出他的神韵外，能够把本人的神、气揉为二合一。这应该是高难度的要求。书法家能在字中表现自己的神韵，怎么能够也隐含求索人的情感呢？定过要写的小作后，刚好迎来了我的另一发小（画家），我问他求画。他问我要那类的，我说：“你最擅长画的？”他说：“你要什么，我给你画什么。”我心中笑了。而后我提出“踏雪寻梅不见”。他一看，提出质疑：“你这诗没意义。不见梅还寻什么梅？即使不见梅也得有香气。那个地方有梅你才去寻，没梅你寻什么？”，我说：“你看透意思了？”他说：“不管怎么说，这不能算诗。你看人家是怎么咏梅的。”一旁的书家也随声附和。我哭笑不得。继而，又进来两位画家。聊毕，边铺纸捉笔。我很惊奇：“就在这儿作画？！”当然画不成功我也没要。

从这件小事看出作画人必须心中有画，才会手下有画。即事先心中构图的重要。

我从几十年的练笔中得出：意境对诗词的重要性。我在动笔前不管是完整也好，缺失也罢；优美也好，惨淡也罢。总在脑海中预先勾勒出一幅图画来。并且是分层次的图画，然后才动笔。文字则是从心图中採撷出来的。如：《踏雪寻梅不见》（用邻韵）：人言：有雪就有梅香。或曰：山梅喜凌崖傲寒，尤以野梅为最。野梅者，自是散布山野林间泉侧也。又有人言：寻梅必到有梅处。非也，既有既知何用寻也，焉不用赏梅也？！

冰路携风踩，凌寒踏雪阶。

只听木鱼响，不闻暗香来。

本诗实为借物寄意。有两层意义，浅层的是：下雪了，我高高兴兴去山上寻梅，因为胸中有个定式存在：有雪就有梅开。结果令人失望，无果而返。其意不在咏梅。深层的梅花何其多，咏人实难寻。

如果成就一幅画的话，应该是探山寻梅，浓墨重彩处不在景，而应该在寻梅人自身的情态上。

如果将小诗作为题诗，其意境不跃然乎？

本首小诗写于2016年11月25日，《诗词家》微信群建于2017年元旦。