风起时，柳丝轻抚湖岸，十顷碧荷在晨光中舒展裙裾。赤山湖的波光里，一叶小舟划开翡翠色的黎明，惊起几羽白鹭，将水天的寂静啄成碎银般的鸣声。采莲女指尖掠过蓬蓬，搅碎一池云影，晚归时，连黄犬的尾巴都摇成了欢快的逗点。这阕小词，是故乡遗落在纸上的荷香——每一缕，都沾着水汽、阳光与泥土的体温。

【原玉】

巫山一段云•故乡采莲女

（毛文锡体）

孔繁银（江苏）

堤柳轻风捋，碧荷十里盈。赤山湖上荡舟行。逐浪鹭飞鸣。

蓬翠村姑摘，波清云彩明。采莲归晚笑娉婷，黄犬尾摇迎。

【赏析】

这首《巫山一段云·故乡采莲女》以清新自然的笔触，描绘了一幅故乡采莲女的生动画面，充满了浓郁的田园风情和生活气息。生动展现了江南水乡采莲女的劳动场景与归家之乐。

一、风荷动：水云初醒时

上阕聚焦“堤柳—碧荷—飞鹭”的晨间生态意象链。

开篇的“堤柳轻风捋，碧荷十里盈。”两句，以简淡笔触勾勒出江南水乡的晨景。

“轻风捋”的“捋”字赋予柳枝人格化动作，给人一种轻柔、惬意的感觉。既写风过柳梢的物理动态，又暗含《楚辞》“揽茹蕙以掩涕”的抒情传统，将自然风物转化为可触摸的生命体验。

“碧荷”的冷色调与“堤柳”的暖绿构成微妙平衡，较之温庭筠“照花前后镜”的秾艳，更显水墨画般的空灵意境；“十里盈”突破传统词牌近景局限，以数字强化视觉张力，与柳永"三秋桂子"的铺陈手法异曲同工，形成由近及远的立体画卷。其中的“盈”字突破传统“接天莲叶无穷碧”的静态描写，通过空间量化强化视觉张力。此句通过自然景物的描写，为全诗奠定了一个宁静、和谐的基调。

这两句以简淡笔触勾勒出江南水乡的晨景，描绘了故乡的自然美景，荷叶的茂盛也暗示着夏天的生机与活力。

“赤山湖上荡舟行。逐浪鹭飞鸣。”两句，以动态画面展现赤山湖的盎然生机。

‌“荡舟行”描绘了采莲女在湖上划船的情景。“荡舟行”的

“荡”字双关物理位移与心理愉悦，以及舟行与水波，较之王安石“春风又绿江南岸”的“绿”字更具空间动感。此句通过动作描写，将读者带入了采莲女的世界，感受到了她们的劳动与乐趣。

“逐浪”形容船只在波浪中前行。“逐”字将鹭鸟拟人化，暗合《诗经》“关关雎鸠”的比兴传统。“鹭飞鸣”则描绘了白鹭飞翔并发出鸣叫声的景象。“飞鸣”突破纯视觉描写，与上句“荡舟”形成动静互文，类似王维“竹喧归浣女”的视听融合手法，构建出多维度的自然交响。此句通过动静结合的手法，既表现了湖面的广阔与生动，又增添了画面的层次感和立体感。

这两句虽未直写色彩，但通过“赤山”的暖色调与“鹭羽”的冷白形成视觉对比，较之张志和“青箬笠”的明写更显含蓄隽永。

这种“以动写静”的笔法，在区区十几个字中完成了从物理空间到诗意空间的转换，堪称当代词作中的“微距摄影”典范。

二、莲歌晚：犬影摇归处

下阕完成从“巫山神女”到“湖畔村姑”的审美现代性转型。

首句“蓬翠村姑摘，波清云彩明”

通过简练的意象组合，构建出极具张力的田园画面。

“蓬翠村姑摘”中的“蓬翠”形容村姑的头发或衣着如同蓬草般青翠，“翠”色串联上阕“碧荷”，构成色彩蒙太奇。“摘”则指采莲的动作。此句通过人物形象的描写，展现了采莲女的青春与活力，同时也暗示了她们的勤劳与质朴。

“波清云彩明”中的“波清”形容湖面波澜不惊、清澈见底，“云彩明”则描绘了天空中云彩的明亮与绚丽。此句再次强调了故乡的自然美景，同时也为采莲女的活动提供了一个优美的背景。

“蓬翠”的浓绿与“云彩”的素白形成视觉对冲，暗合中国画“计白当黑”的美学原则，较之范成大“绿遍山原白满川”的直陈更具留白韵味；“摘”的劳作动态与“明”的静态倒影形成节奏变化，类似王维“竹喧归浣女”的动静辩证法，在十字中完成时空转换。

全句通过村姑（人）与云彩（天）、蓬草（地）的垂直呼应，暗含“天人合一”的哲学观，较之陶渊明“采菊东篱下”的隐逸表达更添生活实感。

这种“以简驭繁”的笔法，在保持词牌格律的同时，实现了从物象到心象的诗意升华。

结句“采莲归晚笑娉婷，黄犬尾摇迎”以生动的场景描写传递田园生活的闲适意趣。

“采莲归晚笑娉婷‌”中，“采莲归晚”点明了时间——傍晚时分采莲归来，“笑娉婷”三字颠覆传统采莲诗的愁苦基调，形容采莲女们笑容甜美、姿态优雅。凝练地勾勒出采莲少女的娇憨神态，既有辛弃疾“笑语盈盈暗香去”的灵动，又暗含《诗经》“巧笑倩兮”的古典美。此句通过神态描写，展现了采莲女们的愉悦心情和美好形象。

‌“黄犬尾摇迎”中的“尾摇迎”形容黄狗摇着尾巴迎接采莲女归来的情景。此句以动物的行为作为结尾，既增添了画面的趣味性，又表现了人与动物之间的和谐关系，同时也暗示了采莲女们归家的温馨与喜悦，极具生活实感。

“归晚”与“尾摇”的欢快形成黄昏时分的温暖基调，较之李清照“兴尽晚回舟”的孤寂，更显生机盎然。

这种白描手法在十余字中构建出完整的叙事空间，实现了从物象到心境的自然过渡。

三、荷风漾：诗画田园

通过以上品析，该词以清新灵动的笔触，通过三个层次递进式地展现了江南水乡的劳动美学与田园诗意。

‌（一）自然生机的喜悦‌

上阕“堤柳轻风捋”“碧荷十里盈”以拟人手法活化自然意象，柳枝如被春风轻抚，荷叶连天铺展，呼应毛文锡“秋风紧，平碛雁行低”的物候描摹笔法，而“逐浪鹭飞鸣”的动态画面，更强化了生态和谐的野趣。

‌（二）劳动场景的恬美‌

“蓬翠村姑摘”定格采莲少女与碧荷的色彩碰撞，其工笔白描似李群玉“裙拖六幅湘江水”的细腻，而“波清云彩明”的倒影描写，则延续了毛文锡“貌掩巫山色”的澄澈意境，展现水天相映的纯净之美。

‌（三）归家时刻的温情‌

结句“笑娉婷”“尾摇迎”通过人物笑靥与黄犬迎人的互动，赋予传统词牌生活实感，其拟人化手法类似毛泽东“狮子眼鼓鼓”的乡野童趣，在黄昏归舟的暖色调中，升华了劳动归宿的幸福感。

全词以空间序列（堤柳—碧荷—赤山湖）与时间链条（荡舟—采莲—归晚）交织，将毛文锡词体“度物象而取其真”的美学追求，转化为当代读者可感的田园诗画。

综上所述，这首词通过细腻的笔触和生动的描绘，展现了故乡采莲女的劳动与生活场景，充满了浓郁的田园风情和生活气息。同时，词中还蕴含着对故乡美景的赞美和对采莲女们勤劳、质朴、优雅品质的颂扬。