诗者对所见所闻之物象境遇，会有所感悟。有趣了（诗兴）开始构思，打好腹稿，反应快的会口占一首，反应慢的也会在心里反复琢磨，感到成熟了就会挥笔而就，一气呵成，形成文字，成了一首诗。就一般诗人而言，写一首诗词并不难，难就难在能否写的好，里面运用的词句是否精练，写成的句子是否出彩。所以，就产生了“炼字”一说。炼字说白了就是修改文字，把用的不恰当，不凝练，不能够表达到位的字词修改过来，以求完美，炼字的功夫在于驾驭文字的能力，炼字的程度在于词汇量的多少，炼字的适度在于对物象的认知深浅。需要说明的是顺口溜无需炼字，应为他是顺口“溜”出来的，只是有些诗的基本特征而不是诗，溜的好与不好全在于掌握的知识和口头表达能力，就便是形成了文字也都是通俗易懂的口语，即便是炼字也没有意义。打油诗就需要炼字，因为它已经是诗，就要在很多层面上附和诗的要求，只不过它是诗词的一个另类罢了。说到底，炼字很重要，而且谁都会，就是有的人不注意精益求精，对文字要求不严肃，甚至感到自己已经写得很好了！这种思想和认识是办一切事情的绊脚石。对于诗人，没有执着的学习精神；拼搏求索的心志，力尽臻美的毅力，永远也不会写出来好的诗作。下面举两个例子说一下炼字的必要性，和炼字的具体意义。有一个诗友写了一首“咏竹”七律，写的还不错，其中颈联是：“有节能承霜雪压，空心常伴蕙兰香。”咋一看来还不错啊，仄律对仗都没问题，而且很真实，竹子是有节，而且有很多节，竹子是空心的，而且从头到尾都空心。说不好听的，这不是废话吗？除非傻瓜不知道这些。如果是顺口溜无可厚非，读者听者都能理解和接受，但是，形成了正格的七律，要求就严格得多了。如果只是为说说竹子而写就没有意义了，诗人写诗的主要目的在于触景生情，他要用诗词语言去表达自己的心底世界，去抒发自己的情感意向，他要去借物喻人，借物喻理，绝不会是闲聊和喷空。这才是写诗的真正意图。写竹子就是要以竹子为导向，描写一个诗人心中的另一番世界。我看了以后就给他商榷，修改俩字如下：“亮节能承霜雪压，虚心常伴蕙兰香。”这样就不单单是竹子有节了，而是通过它体现为人要有高风亮节，能承担雪霜风雨世事磨难的压力，能虚心谦恭的做一个高尚的人。这就很委婉的透漏出诗人的心怀和希冀。再说一个我自己前几天，写给建筑工人的一首七律，也是颈联，原稿是：只手挥来成大院，挺身指去是楼房。二稿是：双手挥来成大院，挺身指去是楼房。三稿是，抬手挥来成大院，挺身指去是楼房。四稿是：抬手挥来成别墅，挺身指去是新房。五稿是；抬手挥来成广厦，挺身指去是新房。至今没有定稿。至于为啥这样反复炼字，留给诗友斟酌斧正，共同磋商吧。最后与大家共勉：垒秦砖汉瓦，沐宋雨唐风。修典章文笔，做诗奴老翁