《一首绝句谈“诗格”》

柳林烟雨

李清海

柳烟弥散轻云送，

万缕千丝伴风动。

游人欢畅家不回，

二三知己吟诗梦。

初夏早起，微微凉风，丝丝细雨，漫步溪边柳林之间，见三三两两游人，嬉戏说笑，觅诗寻趣……有了几分诗兴，偶拾一小绝。发在朋友圈里。有诗友反诘曰：似乎仄律有了问题？我看见不得不加以释疑解惑。此绝句，抛开意境不说，就起格律韵部，咋一看来还真有几处费解。仄韵，折腰，承句和转句246都不分明。正可谓漏洞百出，不屑一顾。殊不知如果按“诗格”细细推敲就有了说法；其一：仄韵，这个不难解释，在近代诗里面比比皆是，五绝七绝尽皆有之，不加赘述列举。其二：折腰。何为折腰？以绝句而论，转句和承句在格律上是要“相粘”，反倒“相替”这在“诗格”谓之“折腰”本来是出律，却不为诗病是何道理？其原因很简单，约定俗成，前人名家此诗例很多，如唐韦应物的《滁州西涧》：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。唐李白的：山中问答：问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。还有很多，仅举两例。前朝诗人大家已成定格体式，可以继承，无可厚非。其三；承句246不分明，本句自替出律。“万缕千丝伴风动”。“仄仄平平仄平仄”。很显然，这不符合格律诗词，马蹄韵的格律要求，严格破坏了声韵规律。在246马蹄韵杆上出现了偏差，有“马失前蹄”突兀感觉。本应该平平仄，有平缓的音律上升到激昂，可偏偏仄平仄，高低急速跳跃很不和谐，甚至于拗口。可就是这样一个错误的仄律格式，尾三字不合声律，偏偏在很多的，好的古诗词里面频频出现。并且取名为“句式变格”。如唐李山甫《别墅》……窗明雨初歇，平平仄平仄。唐王之涣，凉州词其一“羌笛何须怨杨柳，仄仄平平仄平仄。由于这种格律句式诸多出现，也就形成了一个潜意识的认可。以往的一些诗家名人，还给它起一个有趣的名字叫“锦鲤翻波”，具体说法出处无从考证。或许是因为音韵上下极度跳跃，就像鲤鱼翻花那样吧。总之，这是一种极其特殊句式（变格）用之要慎，偶尔顺势出现，不足为怪也不能算错，但不可刻意，更不能提倡。其四：转句与承句一样246不分，本句自拗无救；游人欢畅家不回，平平平仄平仄平。仄律格式无话可说，是严重的大拗出律！不独有偶，这样的“变格”句式在近体诗里面，应用者更多。如：孟浩然有“八月湖水平，仄仄平仄平”，……北阙休上书仄仄平仄平”……等。而且它的名字更为鲜亮，叫“李白醉酒”。李白斗酒诗百篇，喝醉了写错了很有可能啊，纵然后人学诗写诗都能效仿，也都不为错，把这种变格句式说成是“太白醉酒”，难免有些附庸风雅，滑稽可笑之嫌。余认为，对于初学者还是，不用、慎用为佳。如果由于语境的需要，出现变格句式也属正常，不可指责。故而：读诗容易，诗格难懂，写诗容易，诗格难守，读要细品，写要推敲。

最后再援引一首 “仄韵变格”唐诗共赏之：

《冬日观早朝》

唐*施肩吾

紫烟捧日炉香动，

万马千车踏新冻。

绣衣年少朝欲归，

美人犹在青楼梦。

李清海、2020年5月9号写于 怡情园