我泱泱五千年的文明大国，民族文化沉淀了整个茫茫苍穹的轮回和巨变。诗词就像一朵独秀的奇葩，经久不衰。她在跟随历史车轮的前进中始终不被碾轧和遗弃，足见其顽强的生命力和博大的适应性。上至帝王将相，下至庶民百姓，可谓雅俗共赏，有阳春白雪和者盖寡；也有下里巴人附庸风雅。由开始的宽泛，到玩到极致的严谨，再到大众化的自由。拖了几千年，然而如果你仔细把味，往简单处想想她就是一个带有感情色彩的高级文字游戏，在文字的奇特表现中进行着勾心斗角抑或嬉戏谩骂。由此繁衍的笑话故事可以车拉船载。然而，她的游戏规则也就成了诗词的特有定性，格律和格式。不论你如何玩都不可剥离出去独行其道，那样没有人能认可你，也不会流传。下面我简单介绍一下有古风到近体诗到新体诗的区分和，宽严宽的演化过程。

古风定性：

古风也叫古体诗；格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。你看到了吧，古风是何等的自由，只要你有文化功底，文学造诣，你就可以写了，别管他什么字的平仄，甚至连押韵合辙都不讲，如果你有兴趣可以找一些古风来读，就明白了，恕不引用赘述。

近体诗定性：

近体诗，又叫今体诗(“近”和“今”都是就唐代而言的)，近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。近体诗以平韵为正例，当然用仄韵的绝句与律诗也很多，只是一般人不注意，甚至于不懂而已。仄韵律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”。讲求严格的格律。近体诗有四项基本要求:一是句数、字数有规定;二是按规定的韵部押韵;三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘;四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。

近体诗分两大类:(1)律诗，由八句组成，五字句的称五言律诗，七字句的称七言律诗。五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，同五七言三韵小律一样，都是很罕见的形式。(2)绝句，由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。看到此你会发现近体格律门类繁多，道道也就多了，游戏规则陡然增加许多关口，能使你在每一关都感到头疼的情况下，深畏其难。比如绝句的起承转合；律句的颈联颔联不光要对诗词起到承上启下加深境界，还要替对得当，对仗工稳。这样真正写好一首七律就十分不容易了，故而，你如果留意，有的人冠名一首七律，结果他的颈句不对仗，就可以判定他不是七律，大不了是一首比较好的顺口溜。其原因就是他没有按游戏规则办事。

新体格律定性：

新体格律诗也叫新体诗，可以模糊的认为是现代诗：因为它从格律和格式上都宽到了无拘无束的地步，可以是三言、四言、五言……一直到九言和更多。但每一行都必须一样多 的字数。叫整齐体诗。比如；闻一多的《死水》九言，就叫整齐体，还有就是每一行不论几个字都行，甚至于不押韵，比如，徐志摩的《再别康桥》他们叫参差体就不讲究韵脚。到此你明白了吧，够宽的了，只要你有逻辑思维能力，能写出朦胧含蓄，有景有情的句子拼在一起就是一首新诗，尽管那些老学究不认可，一样有他的一方天地！

说到这，我还想顺便说一下洪川霜叶先生的；原创新体格律诗介绍也算是切磋吧！霜叶先生在新体格律诗上独树一帜，有自己的独到见解精神可嘉，他从四个部分对新格律诗做了概括论述。一>删繁就简的将新体格律演化成与近体格律大同小异的几种格式，以及衍生出的几个不规则句式的格律格式（就像词谱）并且很严肃的提出新体格律诗的“六忌”二>1忌：三连尾。2忌：换韵。3忌：失粘。4忌：合掌。5忌：直白。6忌：新旧韵混用。三>对新格律诗的外在规定性做了详尽介绍比如；字数、格式、词谱、字节、对仗等问题。四>最后又做了关于新格律诗的拗救处理问题。文章结尾先生做了极为简要的总结：“新体格律诗要比旧体格律诗简单的多，只有这些基本的内容“。

下面就其霜叶先生这四点新格律诗概述做以商榷，不当处还请先生和读者原谅，也可以进行学术性讨论和切磋。诚然，这都要在相互尊重的前提下进行，谢绝挖苦讽刺性拍砖。

其一：“原创新体格律诗介绍”（下面简称介绍）把格律归纳为几个基本格式，不是创新只是放宽了许多字仄律，增加了几个可平可仄字位，这就给写新格律大开绿灯。写起来顺手方便的多了。值得研究和探讨，也会有许多年轻的诗人表示赞许，毕竟他是一种尝试向创新。至于，衍生出来的减字格式我认为可以是新词牌的范畴，因为新体格律一旦没有了字数限制，就无所谓仄律了，不过，曾有人提出：“只要每一句不全仄和全平就可以”；还有人提出：”只要读起来上口就可以了“ 。这就是一个字；宽。

其二：介绍说新格律诗要注意六忌，本人有五条赞许，尽管她是有近体诗直接套用的。唯独第四忌；合掌，我表示不敢恭维。我认为”合掌“二字早已被联句论述所用，她表示在一个对句中，下句的意思与上句的意思基本一样，或者大致一样，就叫”合掌“是近体诗和对联中的大忌，其原因就是诗词对句都是比较精简的字句，不允许说重复意义的话。其说法应该更名为”失替“。理由是；介绍第三忌是失粘。失粘的解释是诗词的第三句和第二句平仄必须一样，这叫粘，如果违背了就叫失粘。而失替的解释则是；诗词的第二句和第一句平仄必须相反（一下类推）如果违背了就叫”失替“。综上述；我认为把第4忌，合掌改为失替较为合适，可否，大家斟酌。

其三：介绍把新体格律诗的外在规定性尽管作了详尽的介绍，这对初学者无疑是个引导性演说，他的主要宗旨依旧是一个宽泛的范畴，况且在以上论述中都有提及，没有必要再重复。如果为了加深一下，是否考虑在给学员进行辅导时去不厌其烦的说教。

其四：介绍对新体格律诗的拗救问题作了解释说明，我认为；新体诗既然仄律放宽到如此地步，就不会再出现拗句，除非作者不懂得一点音韵。说实话，即便在近体诗 的写作上我本人就不主张拗救，如果因为地名、人名或者固定词组的需要，偶尔出现拗救不算毛病，但只要能避开何必要拗句啊！拗救本身就是一种极不合理的拗救解释，是一种开脱和虚伪性的潜在意识。所以，既然要写新体格律诗就大可不必再去讲究拗救了。究其原因也就是他已经失去了要拗救位置。

介绍最后说：“新体格律诗要比旧体格律诗简单的多，只有这些基本的内容”。非常精炼，我也极端的赞成。因为这才扣住了主题，新体格律诗仄律和格式一个字：宽。俩字；宽泛。

我喜欢格律诗，虽然写不好但喜欢读，读得多了也就有了点滴的个人见解，尽管还很不尽人意，也是一种诚恳的交流，希望大家能多看多说，为中国的文化事业略尽绵薄之力，也算是不枉一个小学生的守则吧。谢谢读者，更要谢谢霜叶先生为我们开出了又一道写格律诗的先河，尽管还在摸索和探究之中。总比盲目的去绕着弯子过河要强得多。

最后特别提出要感谢：《大沽河文学杂志社》给了我们一个相互学习切磋的平台，哪怕自己展示不出精彩，也可以为精彩者垫垫脚吧。

此稿受《大沽河文学杂志社》副总编辑诗韵小语 特约。

——怡情园主写于甲午年暮春。