工具侧之四 修辞手法诠释
本节课介绍诗词写作中经常用到的修辞格。
日期：2024-06-10 文：茨山居士
工具侧之三 修辞有助于诗词字词句的锤炼
要写好诗词，语法修辞是必修课。炼词炼句是唯一途径。
日期：2024-06-10 文：茨山居士
工具侧之二 对仗词语的语法结构和词性
诗词是艺术性形象语言，其语法修辞学习是很重要的一课。学习掌握了语法修辞，就不至于词不达意，对仗不工，，陷入叙述。
日期：2024-06-09 文：茨山居士
工具侧之一，从三、四、五言古体到五七言格律
格式格律是写诗填词的必备工具，如何掌握这一工具呢，只要弄懂弄清三言如何变五言，四言如何变六言，五言如何变七言，掌握了其规律，就不用死记硬背格律格式了。
日期：2024-06-09 文：茨山居士
古风与格律诗 二者之间的转化关系
古风与格律诗二者之间的转化关系
李保田
中国历史上的第一首被称为诗的应该是《柏梁诗》（七言），韦孟的《讽谏诗》（四言），此后，出现了东方朔的《诫子诗》（四言），苏武诗四首（五言），李陵与苏武诗三首（五言），以及王昭君的《怨诗》（四言）。可见古诗是从四言开始的。后来怎么又变成五言诗呢？七言诗呢？华夏文化中有一个很重要的观念——事物的对称性。四言句子大概有以下几种：仄仄仄仄，仄仄仄平，仄仄平平，仄
日期：2023-05-05 文：茨山居士
本文详细论述了古风与格律诗 二者之间的转化关系，为初学格律诗的爱好者提供了古诗与格律诗的辨别与创作方法。
日期：2023-05-05 文：茨山居士
浅说诗词歌赋的深奥和直白
日期：2022-03-28 文：李清海
毋求花月貌 但得韵味长
毋求花月貌但得韵味长
2021.8.24
李保田
唐诗重叙事，宋诗重哲理。所以分意象诗和哲理诗。所以二者的遣词造句各有特色。意象诗着重把诗写得形象丰满，纷繁锦簇，寓情于景；哲理诗强调诗的骨感与节理，犹如剥葱，层层深入，寓理于景。实则是各有所长！故而人们会说唐诗是古典诗高峰，宋诗是古典诗的又一座高峰。因而才有了苏轼“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”的至高评价，王安石“春风又绿江南岸
日期：2021-08-24 文：茨山居士
诗的个性
诗的个性
2021.3.23
李保田
我于2020年5月8日发过一篇《千人一面话诗词》的文章。谈了三个问题：一．重形式轻内涵。二．表面文章，千人一面，没有特色和力作。三．作诗是为了抒发情怀，表明心迹。由于受篇幅所限，没有尽情抒怀。今天再写其姊妹篇——诗的个性。发表本人对当前诗词创作的不成熟看法。
诗的个性，即诗的个性特征。包括立意特点、立足特点，选材方式、布局特点、诗语特点。说白了就是一个
日期：2021-04-12 文：茨山居士
诗的个性
诗的个性
2021.3.23
李保田
我于2020年5月8日发过一篇《千人一面话诗词》的文章。谈了三个问题：一．重形式轻内涵。二．表面文章，千人一面，没有特色和力作。三．作诗是为了抒发情怀，表明心迹。由于受篇幅所限，没有尽情抒怀。今天再写其姊妹篇——诗的个性。发表本人对当前诗词创作的不成熟看法。
诗的个性，即诗的个性特征。包括立意特点、立足特点，选材方式、布局特点、诗语特点。说白了就是一个
日期：2021-04-12 文：茨山居士
诗词的严谨和宽泛——简析；古体诗、近体诗、和新格律诗
日期：2020-10-25 文：李清海
“以拗救拗”琐议
“以拗救拗”琐议
2020.9.11
李保田
最近看到圈子里流传以拗救拗之说，也说几句。
写诗把不符合平仄格式的字，称为“拗”。凡“拗”须用“救”。因为“拗”是病，有病就要治，有“拗”就要救。
拗救有以下几种形式：
本句自救。如果在“一、三、五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么就要把其相邻位置的一个仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），
日期：2020-09-11 文：茨山居士
“兴”，非常重要
“兴”，非常重要
二0二0年四月十八日
李保田
写诗靠“兴”。写诗要“兴”。
“兴”，最早出自《论语·阳货》：“子曰：‘小子，何莫学夫（诗》？《诗》可以兴，可以观，可以群，可以怨；迩之事父，远之事君；多识于鸟兽草木之名。’”孔子在说明诗歌艺术的社会作用时，把“兴”对诗歌创作的社会作用列为首位。《论语·八佾》孔子和子夏讨论《卫风·硕人》时：子夏问曰：“巧笑倩兮，美目盼兮，素以为绚兮。何谓也？
日期：2020-07-30 文：茨山居士
诗词的命题、立意、炼字——李清海
日期：2020-07-09 文：李清海
网络教学感叹·牢骚而已——李清海
日期：2020-06-30 文：李清海
诗词小讲堂：对句与格律诗词——李清海
日期：2020-06-26 文：李清海
茶马古道《老雅安》——李清海
日期：2020-06-25 文：李清海
诗词小讲堂：对句与格律诗词的关系教程（七）——李清海
日期：2020-06-24 文：李清海
诗词小讲堂：对句与格律诗词的关系·对句教程（六）——李清海
日期：2020-06-23 文：李清海
诗词小讲堂：学习对句教程（五）——李清海
前几节课我们详细的讲解了从一到六个字的对句基础知识。今天开始交流七个字的对句常识。七个字的句子在诗词歌赋里面属于最多见的“固定完整句式”。可以说在所有的诗词歌赋里，七个字出现的句式频率最高，如：七绝、七律、七排、七言古风……等。
七字句虽然是“固定完整句式”但它依旧是有单字和词组组成的复合句式。只不过人们不给它中间加上标点而已（我们常说的断句）由此它就成了一个可以单独存在的独立句式。超过七个字的
日期：2020-06-22 文：李清海
诗词小讲堂：学习对句教程（四）——李清海
日期：2020-06-20 文：李清海
学习对句教程（三）——李清海
日期：2020-06-19 文：李清海
诗词小讲堂：学习对句教程（二）——李清海
日期：2020-06-18 文：李清海
诗词小讲堂：学习对句教程（一）——李清海
日期：2020-06-16 文：李清海
率真自然见性情 ——评《杨家卿诗词选》
率真自然见性情
——评《杨家卿诗词选》
李保田
受郑州西亚斯学院杨家卿先生之托，嘱愚为其诗选《杨家卿诗词选》写几句。虽本人学识浅薄，但也无奈，全因为杨家卿院长一片诚心感动，只好邯郸学步，舞文弄墨，拼凑几句，聊表先生相为托付之情谊。
愚看杨家卿先生诗词，有一种脱俗之感。因为整册集子，显露着杨家卿院长的率真。诗言志，词抒情。写诗填词就是为了抒作者对某件事物、某个人物、某个场面的喜怒悲欢忧恐惊。
日期：2020-06-10 文：茨山居士
千人一面话诗词 ——诗词创作形势探讨
千人一面话诗词
——诗词创作形势探讨
李保田
改革开放，文化复兴以来，自“五四”后几近被打进冷宫的旧体诗词重又焕发生机。一时间，全国各地诗词组织如雨后春笋蓬勃兴起，各种赛事层出不穷，诗人队伍发展迅速，传统诗词文化的回归方兴未艾。虽然诗仍以格律和非格律两条腿走路的形式在发展，但格律诗占了主要空间，并且形成了一枝独秀的局面。本来是好事，却逐渐显出了隐忧。为什么如此说？
一．重形式轻内涵。出现了
日期：2020-05-10 文：茨山居士
诗必须用形象说话
诗必须用形象说话
2020．3．12
李保田
“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”出自白居易的《与元九书》从字面上看，是强调写文章与作诗歌的作用与目的：“为时而著”的“时”，即时代之意，含有时势、时局意。“为时而著”，意味着读书人自己要关注时代，关切现实社会，要体现出对改造社会、促进社会进步的责任和使命。一个读书人要想真正做到“为时而著”，就必须倾听时代的足音，呼吸时代的空气，把握时代的脉搏
日期：2020-04-15 文：茨山居士
意象诗中的写景状物与叙事
意象诗中的写景状物与叙事
（二0一五年十月八日）
李保田
关于意象诗，前已讲过，它是采用浪漫主义象征手法运用形象描述语言的诗。其中的象，是作者所要表现的所要寄托情感的具体的事象和物象，并且通过作者头脑这个加工厂加工转化以后虚化了的意境。意，是作者根据自己的思想、理想、感情需要赋予事象的含义。意象诗离不开写景状物与叙事，即既有写景状物的意象诗，也有叙事与写景状物紧密结合的意象诗。诗，无外于述事
日期：2020-04-09 文：茨山居士
